吴湖帆
江山无尽
水墨纸本 手卷
一九四零年作
painting section: 32 x 401 cm. (12 1/2 x 157 7/8 in.)
calligraphy section: 32 x 102 cm. (12 1/2 x 40 1/8 in.)
出版
《海上墨林》，第96、97页 ，上海书画出版社，2006年
作品说明
董其昌提出山水画的「南、北宗」论，主要从笔墨风格、审美理想的角度对传统图式、师承关系进行了一次梳理，以便后学对传统的沿流讨源。同时也指出，在以「南宗」为根本的同时，必须对「南、北宗」「俱宜宗之，集其大成」。能合「南、北宗」为一手、集传统之大成者，当为王翚。从正统派作品看，王翚的山水画较为别致，因其富于「绘画性」，故显得特别严谨精微，法度周密，古朴清丽。王翚的画论「以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成」给吴湖帆很大影响。
吴湖帆从「四王」正统派入手，进而上溯「明四家」、元代诸贤及两宋名家。他把传统山水的青绿、水墨、浅绛几种画风相互调和，创造出一种水墨烘染与青绿设色熔铸于一体的新古典山水画。从他的山水画中似乎处处都能寻见前人的影子，讲究笔笔有来历，但不留斧凿痕迹。他的山水画风格的总体特征正是「集古而大成」的正统面貌。
在吴湖帆的艺术生涯中，对古人作品的临摹是一项重要内容，它除了了解、掌握各家各派笔墨习性、技法、风格外，同时，也可以说是对画史的研究。
此幅是吴湖帆先生于一九四零年为其入室弟子赵公黻摹王翚《江山无尽图》卷。赵公黻，名志，江苏吴县人。擅山水，吴湖帆入室弟子，与赵朴初友善，曾任中国佛教协会办公室主任。王翚《江山无尽图》卷原藏吴氏梅景书屋，作于康熙四十五(1706)年，时年七十五岁。原卷长五米，今藏上海博物馆，《中国古代书画图目》有录。
吴湖帆《江山无尽图》，随手拈来，浑然一体。比对王翚原作，可以看出吴卷构图布景与原作如出一辙，然笔法、用墨则纯出吴氏己意，而较王翚原作，更多一种清雅高迈之文气。
2011年秋吴湖帆《临黄公望富春山居图》卷在拍卖会中以9890万元人民币成交，创下吴湖帆作品拍卖的最高纪录。此《江山无尽图卷》在艺术性上较之亦不遑多让。
款识：王石谷临巨然江山无尽图卷，真迹粉本余于二十年前得之郡城。庚辰冬日赵生公黻属摹如此，吴湖帆。 引首:江山无尽。题吴湖帆山水长卷，丙子（1940年）十二月，钱君匋百岁并题。
钤印：倩盦（白文）