尚扬
E地风景-3
油彩 画布
1997年作
65×81 cm
(25 5/8 x 31 7/8 in)
出版
2007年，大风景的喟叹-尚揚，四川美術出版社， 第182 頁

「1991年初，我从长途车里回望渐渐远去的大雪复盖的黄土高原，在一片被白色抹去的风景里结束了我的十年纪行。此前不久，我画了《大风景》，它已不再是我1985年以前那些关于文化记忆的黄色土地。自《大风景》开始，由散开再拼合的土地到如教科书般的截面剖析，我用自己的方式观照当下混杂的文化状态，观照人的生存状态和文明走向。我们，当然也包括我们的艺术都生存在世界这片大风景里，作为艺术家，我的工作无法不去这样诘问和思索。同时与看重作品的精神性相等量，我亦以全部热情去探寻作品的呈现样式和语言表达，这二者在我的艺术创作过程中浑为一体，已难分清孰先孰后，孰轻孰重。正如历史提供了一个如此丰富的文化背景，使我们在匆忙的步履间环顾四野，总能得到启示一样，历史也提供了视觉表达的多种可能性。在今天，向前走去的时间不断产生新的视觉经验，这使得我一直主张并付诸实践的综合风格和自由表达方式，得以协调地融入中国当代艺术的风景之中。」(尚扬，1996年)

1997年，尚扬离开广州到北京首都师范大学工作。相对于广州的商业气息，北京的文化厚度带给尚扬所需要的平静，也使他自由的天性得以舒展，尚扬的人生和艺术创作也进入了一个新的高峰。至此，他的《大风景系列》从武汉时期黄土高原的浑茫风情，到广州时期表达后现代社会和人群的躁动，过度到北京时期对于人类与自然的关系深度思索而沉淀出的「后现代自然大风景」，创作出二十余幅《E地風景》。「E」是英文字「East」(東方)的開頭，尚揚有計劃地在此系列以自己的方式確認淵遠流長的中國山水畫的所給予的文化經驗，先後創作了《山水畫入門》系列。這段時期，在色調上明顯離開黃土地般的「尚揚黃」，轉而進入一種空氣開闊、純淨而透明的灰白色調，除過濾了黃色的滯重，更用一種更恢弘的氣質加大了作品的國際性；此外，尚揚在此時融入中國式山水的構圖與輪廓，但又將完整的山形拆解反轉，甚至部份加入了地層剖面結構，局部使用濃重的灰黑色調，以這種複合的、多角度拼接的狀態呈現他對於現代自然景觀的觀看態度；秉持著對於自然環境的憂懷，尚揚的藝術一直關注於人與土地的關係，但卻絲毫不是激昂地控訴和教條式地宣導，而是以一種純粹藝術性的經營與視覺美感，提供觀者反思的空間，他的作品與生活方式、文化觀念和歷史意識聯繫在一起，真誠而沉靜地表達現代社會發展對於自然山水所產生的質變。除了構圖，尚揚在用色亦上饒有可觀，他在所有色彩中調入些許的黃，精準而細膩地把握每個色塊位置，使畫面既渾厚典雅又維持輕盈效果，既是黑白灰的明暗對比確又保持溫潤的協調感，延續著他前期《大風景》系列的視覺張力和人文關懷，《E地風景》以中國山水畫作為參照，更多了率真寫意的抒情意味，充滿中國文人的俊雅雍容。有《E地風景》的積累，也才發展出日後大規模的近期代表作《董其昌計劃》。