儲 楚
i) 物非物‧工具 04ii) 物非物‧工具 05
藝術微噴 藝術紙; 一組2件
版數:3/4
2006-2007年作
each: 100 × 86 cm
(39 3/8 x 33 7/8 in)
展覽
2007年12月8日至22日，影子的煉金術 - 第三屆連州國際攝影年展，連州，廣東
2008年5月18日至6月13日，物非物 - 儲楚攝影展，全攝影畫廊，上海
2012年2月16日至3月20日，18攝影師聯展，208畫廊，巴黎
備註
1.2010年儲楚憑《物非物》系列作品獲得《無忌年度影像獎》之新銳攝影師大獎

2.作品附藝術家簽名卡

關於《物非物系列》的解釋和創作動機，儲楚有她自己的解釋，正如她在短文《虛構空間裡的真實》談《物非物之工具系列》創作時所說：「『物』這裡是指工具，有其物性，詩性。『非物』指所處的機器社會裡，用偏執的攝點和黑白膠片讓觀者在開篇裡的提問似是而非。而這種工具的詩性和機器的複製性被糅合在這次的展覽裡，也成為另一道想像的真實空間裡的虛構」。或許儲楚企圖以思辯的方式詮釋她的作品，同時也看得出，儲楚試圖在她的作品中通過著意控制的黑白影調以及虛構的時空關係來滲透理性的思考。不過，在我看來她的作品如此感性，與其說這套作品是出於邏輯的目的，我倒更傾向於相信她是以一種基於直覺的方式感知並同樣以其本能的意志促使她完成了這套作品。這種直覺的力量也可以解釋儲楚的作品具有高視覺強度且發人深思。通常對於觀念攝影作品我們的第一時間是期望瞭解其背景與動機，並由此推導出作品的學術「深意」，但這可能往往是預設以文字形式的敘述來解讀作品時才可能發生的事情，很多視覺作品中最難以描述的部分恰恰是以直覺的形式保留和傳遞的。所以倒推回去，以直覺造就的視覺作品更加符合視覺藝術的本來規律，也更能攜帶和散發它自身的超越理性的能量。

儲楚曾經嘗試了將稍稍脫焦的風景的影像背投在螢幕上，也嘗試了數碼影像列印輸出作為「遠景」，與前景的實體「容器」巧妙結合在這虛構的統一空間中，而最終的影像仍然是用傳統大畫幅照相機一次拍攝、傳統銀鹽乳劑膠片以及手工沖洗獲得的。在最後的製作中刻意保留了銀鹽顆粒的趣味和銀鹽乳劑影像特有的連續低沉的影調，使得觀眾對這個現實不存在的空間關係的懷疑減到最小，至今也沒有觀眾提出這個空間關係的事實格外可疑。儲楚隱藏這個虛擬結構的用意大概就在於暗合《物非物系列》解釋所指「物」及現實環境的顯、隱雙重特性。

─ 節錄自 矯健 (中國美術學院新媒體系教授) 發表於《美術報》設計週刊，2007年3月10日第11版，〈虛構的直覺：關於儲楚作品《物非物之容器系列》〉一文