吳湖帆
江山無盡
水墨紙本 手卷
一九四零年作
painting section: 32 x 401 cm. (12 1/2 x 157 7/8 in.)
calligraphy section: 32 x 102 cm. (12 1/2 x 40 1/8 in.)
出版
《海上墨林》，第96、97頁 ，上海書畫出版社，2006年
作品說明
董其昌提出山水畫的「南、北宗」論，主要從筆墨風格、審美理想的角度對傳統圖式、師承關係進行了一次梳理，以便後學對傳統的沿流討源。同時也指出，在以「南宗」為根本的同時，必須對「南、北宗」「俱宜宗之，集其大成」。能合「南、北宗」為一手、集傳統之大成者，當為王翬。從正統派作品看，王翬的山水畫較為別致，因其富於「繪畫性」，故顯得特別嚴謹精微，法度周密，古樸清麗。王翬的畫論「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成」給吳湖帆很大影響。
吳湖帆從「四王」正統派入手，進而上溯「明四家」、元代諸賢及兩宋名家。他把傳統山水的青綠、水墨、淺絳幾種畫風相互調和，創造出一種水墨烘染與青綠設色熔鑄於一體的新古典山水畫。從他的山水畫中似乎處處都能尋見前人的影子，講究筆筆有來歷，但不留斧鑿痕跡。他的山水畫風格的總體特徵正是「集古而大成」的正統面貌。
在吳湖帆的藝術生涯中，對古人作品的臨摹是一項重要內容，它除了瞭解、掌握各家各派筆墨習性、技法、風格外，同時，也可以說是對畫史的研究。
此幅是吳湖帆先生於一九四零年為其入室弟子趙公黻摹王翬《江山無盡圖》卷。趙公黻，名志，江蘇吳縣人。擅山水，吳湖帆入室弟子，與趙朴初友善，曾任中國佛教協會辦公室主任。王翬《江山無盡圖》卷原藏吳氏梅景書屋，作於康熙四十五(1706)年，時年七十五歲。原卷長五米，今藏上海博物館，《中國古代書畫圖目》有錄。
吳湖帆《江山無盡圖》，隨手拈來，渾然一體。比對王翬原作，可以看出吳卷構圖佈景與原作如出一轍，然筆法、用墨則純出吳氏己意，而較王翬原作，更多一種清雅高邁之文氣。
2011年秋吳湖帆《臨黃公望富春山居圖》卷在拍賣會中以9890萬元人民幣成交，創下吳湖帆作品拍賣的最高紀錄。此《江山無盡圖卷》在藝術性上較之亦不遑多讓。
款識：王石谷臨巨然江山無盡圖卷，真跡粉本余於二十年前得之郡城。庚辰冬日趙生公黻屬摹如此，吳湖帆。 引首:江山無盡。題吳湖帆山水長卷，丙子（1940年）十二月，錢君匋百歲並題。
鈐印：倩盦（白文）