尚揚
E地風景-3
油彩 畫布
1997年作
65×81 cm
(25 5/8 x 31 7/8 in)
出版
2007年，大風景的喟歎-尚揚，四川美術出版社， 第182 頁

「1991年初，我從長途車裡回望漸漸遠去的大雪覆蓋的黃土高原，在一片被白色抹去的風景裡結束了我的十年紀行。此前不久，我畫了《大風景》，它已不再是我1985年以前那些關於文化記憶的黃色土地。自《大風景》開始，由散開再拼合的土地到如教科書般的截面剖析，我用自己的方式觀照當下混雜的文化狀態，觀照人的生存狀態和文明走向。我們，當然也包括我們的藝術都生存在世界這片大風景裡，作為藝術家，我的工作無法不去這樣詰問和思索。同時與看重作品的精神性相等量，我亦以全部熱情去探尋作品的呈現樣式和語言表達，這二者在我的藝術創作過程中渾為一體，已難分清孰先孰後，孰輕孰重。正如歷史提供了一個如此豐富的文化背景，使我們在匆忙的步履間環顧四野，總能得到啟示一樣，歷史也提供了視覺表達的多種可能性。在今天，向前走去的時間不斷產生新的視覺經驗，這使得我一直主張並付諸實踐的綜合風格和自由表達方式，得以協調地融入中國當代藝術的風景之中。」(尚揚，1996年)

1997年，尚揚離開廣州到北京首都師範大學工作。相對於廣州的商業氣息，北京的文化厚度帶給尚揚所需要的平靜，也使他自由的天性得以舒展，尚揚的人生和藝術創作也進入了一個新的高峰。至此，他的《大風景系列》從武漢時期黃土高原的渾茫風情，到廣州時期表達後現代社會和人群的躁動，過度到北京時期對於人類與自然的關係深度思索而沉澱出的「後現代自然大風景」，創作出二十餘幅《E地風景》。「E」是英文字「East」(東方)的開頭，尚揚有計劃地在此系列以自己的方式確認淵遠流長的中國山水畫的所給予的文化經驗，先後創作了《山水畫入門》系列。這段時期，在色調上明顯離開黃土地般的「尚揚黃」，轉而進入一種空氣開闊、純淨而透明的灰白色調，除過濾了黃色的滯重，更用一種更恢弘的氣質加大了作品的國際性；此外，尚揚在此時融入中國式山水的構圖與輪廓，但又將完整的山形拆解反轉，甚至部份加入了地層剖面結構，局部使用濃重的灰黑色調，以這種複合的、多角度拼接的狀態呈現他對於現代自然景觀的觀看態度；秉持著對於自然環境的憂懷，尚揚的藝術一直關注於人與土地的關係，但卻絲毫不是激昂地控訴和教條式地宣導，而是以一種純粹藝術性的經營與視覺美感，提供觀者反思的空間，他的作品與生活方式、文化觀念和歷史意識聯繫在一起，真誠而沉靜地表達現代社會發展對於自然山水所產生的質變。除了構圖，尚揚在用色亦上饒有可觀，他在所有色彩中調入些許的黃，精準而細膩地把握每個色塊位置，使畫面既渾厚典雅又維持輕盈效果，既是黑白灰的明暗對比確又保持溫潤的協調感，延續著他前期《大風景》系列的視覺張力和人文關懷，《E地風景》以中國山水畫作為參照，更多了率真寫意的抒情意味，充滿中國文人的俊雅雍容。有《E地風景》的積累，也才發展出日後大規模的近期代表作《董其昌計劃》。